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再一轮墅院蛰居前勉力得画六帧并两幅诗词手书稿

1已有 884 次阅读  2021-01-17 10:58

再一轮墅院蛰居。为此开年即抓紧闲暇勉力作画,元月上旬内,计共得六帧,不拘类属、形式及情味,但抒实感。此连同作画适时手记,并信意书成之两幅诗词手稿,一并发布。

 

 元月上旬得画六帧并两幅诗词手书稿元月上旬得画六帧并两幅诗词手书稿元月上旬得画六帧并两幅诗词手书稿元月上旬得画六帧并两幅诗词手书稿元月上旬得画六帧并两幅诗词手书稿元月上旬得画六帧并两幅诗词手书稿元月上旬得画六帧并两幅诗词手书稿元月上旬得画六帧并两幅诗词手书稿

 

1、《西河·己丑游虎跳峡残忆》。所题全词略。忆写当日从那“勇敢者天梯”自江畔攀登至崖岸高处后,返身观看斜阳下此极险江峡之整体印象。其彩霞飘飞、落照明艳、江涛奔腾、万峰若晦之情景,犹志此心彼时豪情。为境壮阔而画幅相对较小(四尺三开),不宜过于涉及细节了,唯重其势其韵而已。色墨兼济,笔亦苍润,是称画之基本特点。兹,既属“己诗(词)意画作”,又乃“旧境重现”者矣。吾新岁之作,似当率性而为,不拘一格,尤其不排除从前曾表达过者。而此“手记”也,亦似应取“可略则略”之意态。2、《变格调啸令·远年怀想》。吾“乡间杂诗”附词也。曰:云乱,僻乡晚。童子倚门空望远。同持诗卷叼菸卷,桐叶飘飞拂面。心头久觉忧伤满,心下犹然长盼。——极真切具体之感受,却幻化作似是而非场景。着重以放纵及至动荡不安之写笔,肆无忌惮挥扫出这僻远山乡一隅薄暮时分情形。一切围绕“乱”字展开:云物缭乱,画中人心中固然亦是甚乱。而画面构成,则又终是“乱而不乱”。当否,观画人细加品嚼之,或自应有其评判。3、《巴人斫山图》。旧日尝有若干亲历之类似场景,挥之不去,也曾入画,因不称意今乃再作。仍取亦真亦幻之境,布黑沉雄大山岭一片,坡麓间,细涩涧流侧畔,一群劳作者,正在那厢或砍割,或背负,或收拾,或过秤,尽皆围绕这当日乡下甚是紧要之“分柴”事。朦胧中,不唯得见采樵人有如甲虫般攀附于陡崖上,且是所砍割柴草,亦或乱或捆,散落于彼。更可见夜空清月照临之下,迷茫石径蜿蜒,半山高处,凹湾凸梁并存,黝黑里,或暗或明地有着些许房儿。此便为劳苦巴人些世代生息之地啊!吾辈深心有感于斯既久,乃不妨率性以侃切之笔,亦然似斫类砍,如拢还勒,遂得兹作焉。回想当初悲鸿公尝有《巴人汲水图》,以其长于人物解剖结构之优势为之,然整体画面气氛乃至视觉效果、笔墨关系,则真个不敢恭维。吾作今专从氛围、意蕴、色墨意趣等方面着力,是否不揣冒昧忝较于先贤,亦恭候读者诸君评判。4、《南山冬至 苍莽如秋》。忆写亦不知何时积淀于心之意象:麓梁间,杂树拥簇,陂田延展,松岭瓦屋,并那山道上小小行人,似皆在浑茫天地中摇曳抑或坚挺、瑟缩。此固然已无更多可描述者,唯以刚健且复洒脱之笔墨水色,一气呵成恁般凛冽却不萧条、且几近斑斓之南方冬季山景,聊寄己心沉郁乃又抒放之气。5、《南麓芳魂 却待春来无觅处》。亦忆写向日冬游南山所得印象。通幅既作似是而非表达,已无所谓究竟写的具体哪处;唯极远山头隐约可辨的“大金鹰”,标明其地特征。另作为主题之梅,集株成林,于这迷茫冬山中芳华烂漫,却又借题咏慨叹其终归杳无或寻。一子凸显在画角寒梅盛绽之墙院旁,似正凝伫有思,分明便为此寥落山野添得几许生气,且是犹将潜藏幅内的感怀之意揭示了出来。画法阔放概略,不拘于任何具体刻画,颇与这直点题旨之内容相称。6、《山乡夕照》。旧日挥之不去深刻记忆:“插队落户”生息四、五载之山乡,于残照之下,“全景展示”于斯。力求表达其宏阔、质朴、苍凉之气氛。一切印记在心之琐屑细节,尽行约略呈现在看似明晰、实则觅而形迹不定之境;兼笼罩以沉郁紫绀之暮霭,越发见其浑茫一体、若喧嚣腾跃却终归阒寂隐伏。既属重写远年场景,自然尤其注意以笔墨水色形成通幅视象感,必欲使之“贯气”,且有别于旧作。

 

 

作画述文时间  2021、1、1-11

 

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